鉴赏
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦了；“幽梦了后着“微茫了二字不算，前方还以“半窗了作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢了字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表不梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故不朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入了的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏了、“疏棂了、“纱窗了，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦了的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前当旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆了、“兰麝余香了，补出了“半窗幽梦了的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈了、“依稀了，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
末尾三句，“唤起思量了不言而喻。“然不思量了是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量了，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量了，经历了一个“一无一有了的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
这支散曲题目为“梦中作了，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益了（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦了的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！了
鉴赏
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦了；“幽梦了后着“微茫了二字不算，前方还以“半窗了作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢了字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表不梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故不朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入了的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏了、“疏棂了、“纱窗了，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦了的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前当旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆了、“兰麝余香了，补出了“半窗幽梦了的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈了、“依稀了，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
末尾三句，“唤起思量了不言而喻。“然不思量了是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量了，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量了，经历了一个“一无一有了的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
这支散曲题目为“梦中作了，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益了（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦了的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！了